岸驹（宝历6年3月15日（1756年4月14日）或宽延2年（1749年）-天保9年12月5日（1839年1月19日）是江户时代中期到后期的画师。姓佐伯。名字是昌明。幼名乙次郎，或者健亮。字是。号为华阳、鸠巢、天开翁、同功馆、可观堂、虎头馆。初期的号是岸矩。岸派之祖。从五位下。
经历
出生地之谜
出身地有越中国高冈（现富山县高冈市）说和加贺国金泽（现石川县金泽市）两种说法。近年来，从岸家的家谱和门人白井华阳所写的《画乘要略》等诸书的记述中，金泽说被广泛采用。此外，岸驹晚年作品的年记、岸家的家谱都是宽延2年出生的，后来岸驹向加贺藩递交的立书和《地下家传》中记载了宝历6年，现在这个比较有力。岸驹生前就一直在隐瞒自己的年龄，理由不明。
成长
母亲叫越中国东岩濑的高冈屋きよ。きよ在宝历6年，与金泽的裁缝丰右卫门再婚，岸驹也在这里成长。生活好像很痛苦，11岁左右想学也学不到老师，于是就在店里的门帘和招牌上学会了字。12岁左右去藏青店当学徒。4岁的时候画鹦鹉是开始画画的。据说金泽时代向矢田四如轩或森兰斋学习绘画，但没有确凿的证据。但是，岸驹从画风中学习到了兰斋的绘画系——南苹果派。在系统图中，宝历13年（1763年）左右，被称为狩野花信而画画，但当时岸驹8岁或15岁，可信度很低，也无法确认花信落款的作品。安永4年（1775年）时，岸矩改名为兰斋。
上洛 岸矩時代
安永7年（1778年）为了作为画师扬名来到东京，但不巧父亲去世了，所以暂时回老家。第二年，带着母亲再次上洛，改名健亮，次年和齐藤的女儿菊结婚。这个时候，他把从丹丘、黄刷、李思训、吕纪等中国画中学到的东西记在了作品中，学习了吸收了沈南苹果派的画法的精密的画和西洋风画。另外，岸家的系谱中完全没有圆山应举的名字，但是岸驹质问岸驹是不是自学了圆山派，原在中伪装成不是应举的弟子，去应瑞的儿子应瑞家看门人帐，并在中有自己亲笔写的入门名册岸驹在上洛之初也被认为是随从。在再上洛3年后的天明2年（1782年）版《平安人物志》中记载了名字，成为一流画师。之后《平安人物志》中也没有遗漏到死年版的岸驹，一生都是京都的代表画师。
名誉与恶评岸驹时代
岸驹活用了这个名声，成为了天明4年（1784年）有栖川宫家的近习，描绘了同一家的学问所的壁垒画。第二年，宫家允许他称其为雅乐助，名字改为岸驹，字字写了一个字，字写得很清楚。在有栖川宫的庇护下，他活跃于天明大火中烧毁的皇宫的壁垒画制作中，也有同家的推举，享和2年（1802年），在右生火官人的辅助下，任职于从六位下主殿大属，文化5年（1805年）[要验证–笔记]天保7年（1836年）被任命为从五位下叙爵，次年担任越前守。文化6年应加贺藩主的邀请前往金泽，在金泽城二的丸御殿画上了屏障画，在故乡装饰了锦。天保9年（1838年），83岁或90岁寿终正寝。
岸驹生前就因其绘画费之高而受到很高的恶评，被称为“山师”，但有一则轶闻是，他将晚年隐居的岩仓证光院荒废后，投入私人财产重建了岸驹。因为在东寺食堂的天花板上画了龙而得名，委托人蜂拥而至，所以将号“同功馆”做成了印形的东西织入了裱糊地进行买卖，作为“这双手即天下的至宝”，右手放在了金线织的袋子里。
门人有长子岸岱、岸良、岸连山、岸龙、岸八行、河村文凤、村上松堂、横山华山、桂有彰（青洋）、三木恒山、《画乘要略》的作者白井华阳、刀装金工家的大月光兴等。
现在，一般来说以岸驹为首的岸派很难被认可，但是不仅京都的社寺，连町家的各个地方都保留着岸派的作品。
岸驹之虎
岸驹非常擅长有魄力的虎之画，甚至自己都承认了。皆川淇园所著的《淇园诗文集》中，记载了其真实性的秘密。岸驹得到老虎头盖骨，作为宽政10年（1798年）赠送给中国商人的“富岳图”的谢礼，并戴着从熟人那里借来的虎头皮，从各种角度细致地描绘了这幅模样。而且测量了各个部分的尺寸，还记述了牙齿的数量和形状。另外，不久后还得到了虎的四肢，还留下了详细的观察记录。富山市佐藤纪念美术馆里收藏着岸驹旧藏老虎的前后脚（头部被借给战前生产的符咒之后，去向不明）。当时是解剖学的发展期，在圆山应举等人描绘人体时，说明了把握骨结构的重要性。与以往以猫为范本的画风截然不同的逼真虎图诞生背后，岸驹也付出了这样的努力。
作品
| 作品名 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横cm） | 所有者 | 年代 | 落款・印章 | 備考 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 黒梅図杉戸 | 角屋 | 1782年（天明2年） | |||||
| 牡丹孔雀図 | 絹本着彩 | 1幅 | 大阪市立美術館 | 1785年（天明5年） | |||
| 老梅図襖 | 紙本金地墨画 | 襖12面 | 長浜市・大通寺 | 1786年（天明6年） | 長浜市指定文化財。 | ||
| 鶏図杉戸 | 大通寺 | 落款「岸雅楽助平駒寫」 | |||||
| 浄福寺方丈障壁画 | 紙本墨画一部淡彩 | 襖30面 | 京都・浄福寺 | 1793年（寛政5年）から1800年（寛政12年） | 内訳は、「十六羅漢図」12面、「虎渓三笑図」8面、「竹図」10面。 | ||
| 松虎図襖 | 紙本金地著色 | 4面1組 | 長浜市宮司町組 | 1804年（文化元年） | 長浜市指定文化財。 | ||
| 松下飲虎図 | 紙本着彩 | 1幅 | 前田育徳会 | 1809年以前 | |||
| 日蓮上人図 | 綿布着彩 | 1幅 | 妙覚寺 (京都市) | 1818-1831年（文政年間） | 無款記 | 江戸時代に綿布に岩絵具で彩色した絵は珍しい。裏面にある岸岱の墨書銘によると、妙覚寺第51世日運上人の依頼で文政年間に描かれたという[2]。 | |
| 波濤図 | 角屋 | 1821年（文政4年） | 元は襖絵。現在は屏風装。 | ||||
| 虎に波図 | 紙本墨画 | 二曲一双 | 164.5×272.7（各） | 東京国立博物館 | 1823年（文政6年） | 元は襖絵。 | |
| 虎渓三笑図襖 | 修学院離宮寿月観所在 | 1824年（文政7年） | |||||
| 虎図 | 紙本着色 | 六曲一双 | 石川県立美術館 | 1808年から1824年の間 | |||
| 虎図 | 紙本金地墨画 | 六曲一双 | 石川県立美術館 | 1824年から1836年の間 | |||
| 霊猫図 | 富山市郷土博物館 | 落款「雅楽助岸駒写」 | |||||
| 琴棋書画図屏風 | 淡彩 | 六曲一双 | 富山市佐藤記念美術館 | ||||
| 竹林図屏風 | 紙本金地墨画 | 六曲一双 | 富山市佐藤記念美術館 | 1829年（文政12年） | |||
| 竹図屏風 | 紙本金地墨画 | 六曲一双 | 178×376（各） | シカゴ美術館 | 1829年（文政12年） | ||
| 月梅図 | 145.7×65.7 | 東京国立博物館 | |||||
| 猛虎図屏風 | 紙本墨画 | 六曲一双 | サントリー美術館 | ||||
| 花鳥図屏風 | 仁和寺 | ||||||
| 波濤に岩上咆虎図襖 | 京都府加悦町 | 落款「天開翁岸駒」 | |||||
| 孔雀図襖 | 曼殊院 | 無款 | |||||
| 孔雀図 | 林原美術館 | 落款「岸雅楽助駒写」 | 元襖絵、現在は屏風装 | ||||
| 西本願寺障壁画 | |||||||
| 猛虎図 | 本間美術館 |
